I want to feel the pain and the bitter taste of the blood on my lips, again

Gilgameš

Gilgameš si prepara alla battaglia. Ne ha affrontate innumerevoli nel corso della sua esistenza. Quando era in vita le sue gesta hanno ispirato i bambini e li hanno fatti sognare. Poi è diventato leggenda e le sue azioni sono state considerate ingigantite dalle penne dei bardi. Fastidioso, terribilmente fastidioso vedere i propri meriti sminuiti a causa della loro incredibile grandezza. Gilgameš non è una storia e non è frutto dell’immaginazione di una mente fantasiosa. Ha trionfato grazie alle proprie capacità e senza alcun intervento divino. È sempre stato solo, in fronte al nemico. È sempre stato lui il protagonista. Ne ha combattute, di battaglie.
Ognuna diversa per tipologia e impegno, ma non per esito: Gilgameš ha sempre trionfato. Non si reputa un guerriero e non elogia la guerra e né la insegue come un folle amante, ma non la rifugge. È un Re che combatte in prima linea e che difficilmente si ferma nelle retrovie. Gilgameš osserva e studia e sceglie il momento migliore per sferrare il proprio attacco. Questa volta, però, non ha potuto osservare il nemico e scegliere il momento più opportuno per sferrare il suo attacco. Si è trovato subito dentro lo scontro e deve agire di conseguenza. Tutt’altro che impensierito da questa svolta che non si accompagna alle sue abitudini, Gilgameš cerca di apprendere il più possibile dal poco tempo che ha a disposizione prima che lo scontro abbia effettivamente inizio. In poco tempo i suoi occhi corallini studiano la figura dell’avversario, alla ricerca di un punto debole. Qualcosa che potesse frenare l’avanzata inesorabile dell’altra. Il volto del Re degli Eroi non tradisce alcuna sensazione. I suoi lineamenti paiono persino annoiati. Non è certo uno scontro degno di Gilgameš, quello che sta combattendo, tutt’altro! Non vi è costruzione, non vi è pathos. Tutto ciò che c’è è quella donna che lo ha disconosciuto in qualità di suo sovrano che sta correndo verso di lui come fosse un insulso toro. Se Gilgameš fosse spagnolo, conoscerebbe la corrida e se ne paragonerebbe. Quell’evento, tuttavia, non fa parte del suo retaggio culturale e sebbene sia stato evocato in questo mondo e in questo tempo e abbia con sé alcune conoscenze relative agli usi e i costumi dell’epoca nella quale è stato trascinato, il confronto con la corrida non gli attraversa la mente. Eppure, sarebbe così calzante! La donna, armata di ombre, lo carica come un toro ipnotizzato dal movimento del drappo rosso rappresentato, in questo caso, dall’armatura fulgida e brillante del Sovrano di Uruk. Basterebbe poco, a Gilgameš, per infilzarla. Il sangue freddo non gli manca affatto ed è perfettamente in grado di restare immobile e impassibile, proprio come è perfettamente in grado di evocare dal Gate of Babylon una spada, brandirla sopra la sua testa e calarla contro la donna, nel punto in cui l’armatura si interrompe per consentire al collo di muoversi. Non gli sta offrendo proprio quel punto, nella sua corsa sfrenata? Sarebbe così facile e Gilgameš non dubita della propria velocità. Le porte di Babilonia si spalancano in una frazione di secondo, all’occorrenza, così come impiegano teatrali istanti quando Archer desidera impressionare il proprio avversario.
Gilgameš, però, non vuole mostrare il Gate of Babylon a quella creatura. Vuole aspettare e vuole capire. Deve prima identificarla e poi, forse, le taglierà la testa. Non con Ea. La Spada Suprema non si scomoda per un collo tanto ignobile e insignificante e Gilgameš potrà tranquillamente recuperare un’arma dall’ambiente circostante. Sarebbe divertente utilizzare, per punirla, l’arma stessa della donna. Basta quel pensiero per cambiare espressione sul volto del Re di Babilonia e spingere un sogghigno pericoloso a tirargli le labbra.
Ciò che sembra, a un occhio esterno, è che la donna desideri uno scontro puramente fisico. Non impugna alcuna arma e pare voglia semplicemente scontrarsi contro di lui. Gilgameš, però, non ha alcuna intenzione di risultare prevedibile e allarga il suo sogghigno. Avanti, vieni la esorta. Non ha paura di lei, né dell’impatto che sicuramente seguirà. Da come si comporta, la donna sembra essere una Berserker. Agisce come tale basando il suo scontro sulla forza bruta. Uno stile che Gilgameš non condivide, ma non si tirerà indietro. Che sappia con chi ha a che fare e che lo sappia giocando al suo stesso gioco. Il Re di tutti gli Eroi le dimostrerà che anche in quel campo è il migliore. Rimane immobile, braccia incrociate al petto coperto da un’armatura luccicante. Avverte l’energia mistica di Babilonia attraversargli i muscoli, ma la reprime. Niente armi, solo la forza delle braccia. Si chiede, in una frazione di secondo, se in vita avrebbe adottato la medesima strategia. Sì, con ogni probabilità, ben consapevole che non si sarebbe rivelata vincente come ora. I suoi polmoni indeboliti dalla malattia avrebbero costituito un pericoloso deterrente. Ora, invece, per quanto Gilgameš seguiti a tossire e a manifestare gli effetti della tisi, non lo si può considerare malato a tutti gli effetti.
La aspetta, immobile come un animale che stia cacciando la preda, invertendo l’ordine naturale dei ruoli. Il braccato, l’inseguito, dovrebbe essere vittima, non carnefice. Gilgameš, però, ama sovvertire l’ordine delle cose. L’urlo dell’avversario gli ferisce le orecchie e spinge le sue sopracciglia a disegnare due archi perfetti. Quale ignobile volgarità. Non si lascia distrarre né impressionare dall’urlo disumano. È una strategia adottata da molti animali, quella di mostrarsi più grossi per instillare paura delle proprie prede. È un gioco che non funziona con il Sanguepuro.
Attende. Attende ancora. Poi, quando la donna è a un soffio da lui e quando riesce a sentirle l’alito e quando le mani di lei lo sfiorano per placcarlo, disegnando una mossa vista allo sfinimento nelle partite di football americano, Gilgameš reagisce. Scioglie l’intreccio delle sue braccia e le porta sotto le ascelle della donna¹. L’incontro tra le due armature produce un tintinnio acuto e genera diverse scintille. Incrocia le mani sotto il busto di lei. Gli riesce, nonostante l’ingombro dell’armatura, per il fisico esile della donna, a differenza del suo molto più massiccio. Si muove rapido perché sa che deve fare della velocità la sua arma di forza. Se davvero lei è una Berserker -deve capire come sia possibile che gli parli, ma questo è un altro discorso e Gilgameš conosce ancora poco dei misteri del Graal- non può sperare di intentare uno scontro basato sulla mera forza fisica e di protrarlo a lungo nel tempo. Ora deve darle una dimostrazione e farle capire che anche in uno scontro fisico è comunque lui a primeggiare, pur consapevole che, se la donna si mostra davvero abile e degna di lui, il risultato non sarà così scontato.
Se riuscirà a essere sufficientemente veloce, spingerà la testa di lei tra le sue gambe, facendo leva sulle ginocchia la solleverà in aria e, infine, la precipiterà al suolo. Nessun’arma sfoderata, com’ella desidera.

►my voice is the voice of a beast
i wanna take it all man so i'll take it all man